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  词调名有用“犯”字的,万树《词律》所收有侧犯。小镇西犯、凄凉犯、
尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴,这
些都表示这首词的曲调是犯调。
  什么叫犯调呢?姜白石凄凉犯词自序云:“凡曲言犯者,谓以宫犯商、商
犯宫之类。如道调宫“上”字住,双调亦“上”字住。所住字同,故道调曲中
犯双调,或于双调曲中犯道调,其他准此。唐人乐书云:‘犯有正、旁、偏、
侧,宫犯宫为正,宫犯商为旁,宫犯角为偏,宫犯羽为侧。’此说非也。十二
宫所住字各不同,不容相犯。十二宫特可犯商角羽耳。”由此可知唐人以为十
二宫都可以相犯,而姜白石则以为只能犯商、角、羽三调。他的理由是:只有
住字相同的宫调才可以相犯,所谓“住字”,就是每首词最后一个字的工尺谱
字,例如姜白石这首凄凉犯, 自注云:“仙吕调犯商调。” 这首词的末句为
“误后约”,“约” 字的谱字是“上”,在乐律中,这个“上” 字叫做“结
声”,或“煞声”。仙吕调和商调同用“上”字为结声,故可以相犯。不过此
处所谓“商调”,即是“双调”,不是夷则商的“商调”。故南曲中有“仙吕
入双调”,亦与白石此词同。
  张炎《词源》卷上有《律吕四犯》一篇,提供了一个宫调互犯的表格,并
引用姜白石这段词序为说明,他改正了唐人的记录。他说:“以宫犯宫为正犯,
以宫犯商为侧犯,以宫犯羽为偏犯,以宫犯角为旁犯,以角犯宫为归宫,周而
复始。”
  由此可知,犯调的本义是宫调相犯,这完全是词的乐律方面的变化,不懂
音乐的词人,只能按现成词调填词,不会创造犯调。宋元以后,词乐失传,连
正调的乐谱及唱法,我们现在都无法知晓,虽然有不少研究古代音乐的人在探
索,恐怕还不能说已有办法恢复宋代的词乐。
  但宋词中另外有一种犯调,不是宫调相犯,而是各个词调之间的句法相犯。
例如刘改之有一首四犯剪梅花,是他的创调,他自己注明了所犯的调名:


  水殿风凉,赐环归、正是梦熊华旦。(解连环)叠雪罗轻,称云
章题扇。(醉蓬莱)西清侍宴。望黄伞,日华龙辇。(雪狮儿)金券
三王,玉堂四世,帝恩偏眷。(醉蓬莱)  临安记、龙飞凤舞,信
神明有后,竹梧阴满。(解连环)笑折花看,挹荷香红润。(醉蓬莱)
功名岁晚。带河与砺山长远。(雪狮儿)麟脯杯行,狨荐坐稳,内家
宣劝。(醉蓬莱)


  这首词上下片各四段,每段都用解连环、雪狮儿、醉蓬莱三个词调中的句
法集合而成。醉蓬菜在上下片中各用二次,而且上下片的末段都用醉蓬莱,可
知此词以醉蓬莱为主体,而混入了雪狮儿,解连环二调的句法。调名四犯剪梅
花,是作者自己取名的,万树解释道:


  此调为改之所创, 采各曲句合成。 前后各四段,故曰四犯。柳
(永)词醉莲莱,属林钟商调,或解连环,雪狮儿亦是同调也。剪梅
花三字,想亦以剪取之义而名之。”


  又引秦玉笠的解释云:“此调两用醉蓬莱,合解连环,雪狮儿,故曰四犯。
所谓剪梅花者,梅花五瓣,四则剪去其一。犯者谓犯宫调,不必字句悉同也。”
  以上二家的解说,都是猜测之辞,不可尽信。秦氏以为这首词也是宫调相
犯,万氏也怀疑三调同属商调,故可相犯,宫调相犯,事关乐律,不能从字句
中看出。刘改之不是深通音律的词人,他自己注出所犯曲调,可知这是一种集
曲形式,未必通于音律。刘改之另外有一首词,句法与四犯剪梅花完全相同,
只有换头句少了一个字。调名却是辕轳金井。可知这两个调名都是作者一时高
兴,随意定名的。
  元代词人仇远有一首八犯玉交枝,作者没有自注所犯何调,大约亦是四犯
剪梅花之类。《词谱》把这首词列入八宝妆,从这两个调名看来,大约也是八
调相犯,或上下片各犯四调。
  周邦彦创造了一首词调,名为六丑。宋徽宗皇帝问他这个调名的意义。周
邦彦解释道:“这首词犯了六个调子,都是各调中最美的声律。古代高阳氏有
六个儿子,都有才华,而相貌都丑,故名之曰六丑。”由此可知六丑也是犯调,
不过从调名上看不出来。如果没有这一段宋人记载,我们就无法知道了。
  《历代诗余》有一条解释“犯”字云:“犯是歌时假借别调作腔,故有侧
犯、尾犯、花犯、玲珑四犯等。”这句话未免片面“假借别调作腔”,仅指宫
调相犯,并不包括句法相犯。美白石有一首玲珑四犯,自注云:“此曲双调,
世别有大石调一曲。”仅说明玲珑四犯有宫调不同的二曲,但没有说明何谓四
犯。这首词也不是白石的自制曲,更不可知其词名何所取义。侧犯是以宫犯商
的乐律术语,凡以宫犯商的词调,都属侧犯,它不是一个词调名。尾犯、花犯、
倒犯,这三个名词不见注释,想来也是犯法的术语,也不是调名。不过有一首
花犯念奴,即水调歌头,大约是念奴娇的犯调。所犯的方法,谓之花犯,如花
拍之例。那么,花犯念奴可以成为一个词调名,光是花犯二字,就不是词调名
了。