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散曲
兴盛于元代的一种诗歌形式。是在宋、金时的民谣
俚歌的音乐基础上，在当时已很发达的说唱艺术的影响
下逐渐形成的独特的诗歌形式。早在词十分兴盛的北宋，
就产生了与词不同的俚曲，同时,词调在民间的流传,也
会因时因地而异，发生变化。金代初年，北方涌现了大
量具有地方色彩的歌调，结合了中原的兄弟民族音乐而
具有新的特色，这对新的诗歌形式的产生，起了重要影
响。
宋、金之际是散曲的萌芽、发生时期。金末，散曲
这一新的诗歌形式已经成熟，在民间流行的基础上，著
名诗人元好问开始创作散曲，这是散曲成为当时新兴的
重要诗歌形式的重要标志。至元代，散曲就进入了全盛
时期。
散曲又被称为“清曲”、“乐府”，它可分为两类：
小令与套曲。小令又被称为“叶儿”，是散曲中最早产
生的体制。一般说来，小令是单只曲子，但还包括“带
过曲”与“重头小令”。“带过曲”是三个以下的单只
曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接，同押一韵。
“重头小令”是由同题同调，内容相联，首尾句法相同
的数支小令联合而成，支数不限，每首可各押一韵。而
且各首可以单独成立。套曲的体制有三个主要特征：①
由同宫调的两个以上的只曲组成，宫调不同而管色相同
者，也可“借宫”。②一般说来应有尾声。③全套必须
同押一韵。套曲由于篇幅较长，可以包容比较复杂的内
容，因此既可用来抒情，也可以叙事。
散曲与诗、词相比，在诗歌形式上有以下特点：①
它与词一样，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬
字，更灵活，更适合使用口语。衬字一般加在句首或句
中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵、词韵不同，用的是
当时北方话音韵。协韵方法为通押一韵，不换韵。但是，
四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富，除了
诗、词的偶句作对外，三句，四句，皆可对，还有隔句
对，联珠对等名目，使散曲在字句参差变化中，具有端
饬严谨的气度。此外，散曲还有“务头”、“俳体”等
形式特点。总之，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌
形式，比起诗、词来，它比较自由，但也有些方面更为
复杂了。
（吕薇芬） |
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